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AG平台 姜宝林:变者生,不变者淘汰
发表于:2020-03-11 17:36 分享至:

144cm×365cm

太初秩序

笔法首先是体验式的,然后才是视觉的,由笔法书写出的线条既有时间积淀的功力审美,又有艺术家个人性情的偶然性,所以它表现艺术家的情感更微妙更细腻。笔性、笔意、笔势在姜先生“发于无意”(姜先生印语)的书写性的挥洒中,就把中国书法和绘画通于一体。

2016年

2018年

144cm×365cm

137cm×69cm

哑语·千年不朽

72cm×83cm

姜先生也是属于这一类型的画家。他一步一步的把该走的都走实了,不取巧,不贪功。从实到虚,虚的才有内容和厚度。他追求的是不断的否定自己,不断的寻找更加真实的自我。新抽象水墨既是姜先生以往所有探索的融会贯通,又是他七十变法的新起点。

而姜宝林先生在继承传统的同时则又发展了这种中国式的抽象因素,一方面仍然保持了书写的状态和质量,另一方面画面的构成元素完全脱离了物象而具有独立的存在价值,从而突破古人并创造出具有纯粹抽象意义的画面。他的画面是通过绘画语言本身的表现力去表达,消解了叙事情节、三维空间和对物象的依附,这一点与西方抽象绘画的精神是暗合的,但因为姜先生又延续了传统笔墨的审美内涵,因此具有了不同于人的中国式的新抽象特点。

佛尔蒙特3号

笔墨在上千年的发展中AG平台,形成了自成体系的、具有独立审美价值的语言系统。由笔法入手的线条表现力除了形之外还有形而上的审美性AG平台,多了一层线条在画史的传承中所带来的视觉之外的审美体验。

韵之一

144cm×365cm

姜宝林AG平台,现为中国艺术研究院博士生导师,中国国家画院院委、研究员,中国画学会创会常务理事,李可染画院副院长,李可染艺术基金会艺委会委员,中央文史馆书画院艺委会委员,浙江画院艺委会终生委员,杭州黄宾虹学术研究会名誉会长,杭州画院名誉院长。

山乡

2005年

2001年

空我1号

2016•31号

姜宝林:新抽象水墨

黑白灰系列2016•6号

68cm×68cm

这也体现了姜先生“既要笔墨又要现代”的艺术理念,就是既要保留传统的笔墨质量,其功力越地道越深厚越好,又要有符合现代人审美的形式,其创造越个人越强烈越好。姜先生对传统是极端的保守,对创造又是极端的狂妄。

杨沙:若要画中人有神,画家先化画中人

1995年

哑语·千年不倒

文 / 胡明强

233cm×105cm

其实,传统与现代,这看似是矛盾的双方,其精神实质却是一体的。优秀的传统必定含有创新(现代)的因素,同时,优秀的创新(现代)又必定包含传统的精神。传统与现代,是一不是二,是一个问题的两个方面。在姜先生的新抽象水墨画里,我们看到了这二者的完美融合。

2011年

241cm×120cm

123cm×247cm

2018•14号

136cm×68cm

2016•26号

「致敬经典」专题

2011年

1996年

69cm×139cm

2016•28号

寂之一

之所以说其为新抽象,新就新在他既不同于西方抽象绘画,也有别于赵无极、朱德群、吴冠中等前辈的抽象探索。西方抽象绘画,不论是康定斯基的热抽象,蒙德里安的冷抽象,还是后来波洛克的表现抽象,都是以外形、色彩等不同视觉因素引起人的心理变化为表现依托的。

2016年

68cm×138cm

96cm×90cm

故而,姜先生的某些新抽象水墨确具有书法的特质,甚至消解了绘画和书法的界限。所以说,姜先生的抽象是有着中国语汇特点的抽象,是中国式的新抽象。

黑白灰系列2016•1号

萧萧

艺无止境,追求本身就是快乐的,这是持“不定型、不僵化”主张的姜先生的快乐,也是所有追逐梦想的人的快乐。

90cm×96cm

123cm×123cm

黄宾虹的山水画在雕塑式的大体块里有着自由书写的笔线节奏的律动,给人以抽象的韵律节奏美,但他抽象的笔线还是没有完全脱离山石树木这些物象的钳制,尽管局部看是抽象的,但整体看还是具象的。

原标题:姜宝林:变者生,不变者淘汰

1995年

2018•11号

佛尔蒙特4号

70cm×138cm

姜先生通过对自身生活感受的挖掘和提纯为主线,通过对传统中国画、民间绘画、西方绘画等多方面的营养吸收为辅线,最终创造出独具个人面貌的新抽象水墨风格。

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这从康定斯基在《点、线、面》一书中对诸造形因素的研究,皆从形及形式自身出发的思维模式也可窥其观念之一斑。另外,赵无极、朱德群、吴冠中等先生取得的成就我们有目共睹,但三位前辈的抽象水墨还是以西方艺术作为重要的参照的,并没有把中国传统笔墨的表现力作为一个主要的语言形式走下去。而与西方抽象绘画以及赵无极、朱德群、吴冠中诸前辈不同的是,姜宝林先生的抽象画面是由具有传统审美质量的笔墨构成和支撑的。

1999年

2016年

因此,在这个美学背景下发展起来的文人画,自打一出现就有着形而上的精神追求。不论是苏轼的“论画以形似,见与儿童邻”,还有倪瓒的“逸笔草草,不求形似,聊以自娱”,都是传统超越写实的形而上精神的体现。中国画发展到近现代,齐白石提出“妙在似与不似之间”的艺术主张,这是对传统绘画“写形”精神的总结,但不论似与不似,他还是需要借助客观物象的。

1999年

2013年

248cm×124cm

2013年

96cm×180cm

贺兰山一截

2016年

从姜先生一直以来的探索积累,如他的积墨山水、白描山水、花卉大写等等,我们看到,他的新抽象水墨是所有这些探索的总融合,有着厚积薄发的沉寂力量。大部分优秀的艺术家,尤其是晚成型的艺术家,其艺术之路一开始都是走的比较宽,愈到后来愈单纯,但却更见自由和力量。

1990年

117cm×64cm

姜先生的新抽象是从传统发展来的。相对于西方,中国艺术是早熟的,中国人自古就有“登山则情满于山,观海则意溢于海”优秀传统,对于主观之“意”在艺术创作中的作用相当重视。唐代司空图更是提出“超以象外”的“象外之象”,就是超越写实的客观物象,通过主客交融的艺术提炼,转化成更有艺术表现力的情感意象,这已经有了抽象思维的萌芽。

68cm×138cm

248cm×124cm

天上来

42cm×93cm

哑语·千年不倒

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原标题:法媒:欧洲领跑全球政坛女性排行榜